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鬓边不是海棠红是由缪双蔓,约翰·卡尔·伯奇勒,平野宏树执导,金成景,王国京,科菲·金士顿,马修·惠德特,宝拉·阿巴杜主演的一部预告剧。主要讲述了:可行与否请父皇和众位大臣们斟酌殿上的群臣一听他们的这些话谁还能看不出来这哥俩之间的分歧呢弘时早把这些事全都想好了八叔那里既然已经得罪死了也用不着再遮遮掩掩...他跑到弘时面前熟练地打了个千说:奴才马鸣歧给主子请安请三爷训示就在弘时和图里琛他们说话的这会儿阿其那府里早就得到了消息太监头儿何柱儿也已经等在这里了看见弘时走了过来...
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页老师的魔法棒:222.27.111.13既然选择主攻青少年市场可没有令人想脱裤子的男主怎么惹人爱
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雨田口敖口敖:171.8.57.12看了电影史背景才知道最后一个结尾原是为了迎合观众摆脱过于痛苦的大结局才加上的但茂瑙的创造性却为其带来了意想不到的效果:一方面是观众的增多和好评一方面是茂瑙对于流传在德国的好莱坞电影大团圆结局的批评揶揄与讽刺鬓边不是海棠红更加增强了这一悲剧性场面调度真的好棒啊茂瑙将移动摄影发挥到了极致无论是升降机还是摇镜横移镜头主观镜头这时摄影机已经成为了一个主动去观看万物的视角而随后兴起的德国“解放摄影机”运动也大大延伸了摄影机运动的复杂性回到室内剧本身布景的透视和以“物”的视角去调侃和观看这个世界增加了影片的节奏感和韵律感也暗示了物的世界的疯狂人们的疯狂就像是不同物之间的运作和混杂场景之间的对比更加映衬了不同阶级之间的对比将中产下层阶级和资产阶级巧妙地移动到了一个空间中很有意思
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多吃点多吃点儿:210.47.22.74战后人人都想掩盖不堪回首的一面更有甚者掩盖了身份以致于对身边的人下起毒手
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且行且吟唱:36.60.84.152大量的主观镜头让观众共享杀手的视角以此营造心理惊悚的效果这应该算得上卡朋特在类型技法上的贡献但整体的惊吓套路其实蛮单一的基本就一招卡视野+少量跳吓这使得人物站位、镜头调度显得极其直给场景内的人物对于画外空间是完全知觉关闭的看起来就非常奇怪鬓边不是海棠红甚至有点搞笑这也正是卡朋特给美式青少年恐怖片留下的一大窠臼:性欲爆棚+五感剥夺+智商清零而且无论被害人还是杀手动机、走位、智商、刀法、血条完全工具人化怪不得这类片子容易出梗啊从德·帕尔玛到各路恶搞喜剧拿来开涮了无数遍算是参观了一趟类型名胜吧
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with瑜伽熊:61.237.220.162米歇尔真实力派就是每多看她一部剧都觉得她更难看了